작은 규모의 여러 악곡을 모아 하나의 큰 규모 악곡을 이루는 형식

모음곡형식은 악장 또는 작은 규모의 악곡이 여러 개 모여 하나의 큰 악곡처럼 연주하는 것을 의미하는 것으로, ‘대곡형식’이라고도 일컫는다. 모음곡형식을 취하고 있는 악곡들은 대부분 느린 속도로 시작하여 한배가 점점 빨라지는 구조로 되어 있다.

전통음악 중 풍류방음악과 예술음악의 대표 기악곡인 《영산회상》과 산조는 악곡 안에 여러 개의 악곡으로 구성된 모음곡의 형태이다. 《영산회상》은 〈상령산〉-〈중령산〉-〈세령산〉-〈가락덜이〉-〈삼현도드리〉-〈하현도드리〉-〈염불도드리〉-〈타령〉-〈군악〉의 아홉 곡으로 이루어져 있으며, 산조는 악기별 차이가 있지만 대부분 〈진양조〉-〈중모리〉-〈중중모리〉-〈자진모리〉 등으로 짜여 있다. 즉, 《영산회상》이라는 악곡 이름 내에 〈상령산〉 혹은 도드리 계통 악곡 등 작은 규모의 여러 악곡들이 존재하는 것이다.

산조 역시 〈진양〉, 〈중중모리〉와 같이 몇 개의 악곡으로 구성되어 있는데, 《영산회상》과 달리 이는 속도를 나타내는 용어이기도 하다. 하지만 《영산회상》과 산조는 매우 느리게 시작하여 점점 빨라지는 구조를 가지고 있다는 공통점이 있다.

《영산회상》나 산조 등의 기악곡과 같이 성악곡에서도 한 곡 내의 작은 악곡들이 모여 그 속도가 점진적으로 빨라지는 장르로 가곡이 있다. 가곡의 경우, 구성 악곡 한 곡씩을 연주하기도 하지만, 한바탕을 연주할 때에는 처음 느린 속도의 악곡을 시작으로 해서 뒤로 갈수록 점점 빠른 악곡을 연주한다. 가곡의 관악반주 선율로 구성된 《자진한잎》도 〈두거〉-〈농〉ㆍ〈낙〉-〈편〉의 순으로 짜여 있으므로, 이 또한 느린 속도로 시작하여 점점 빨라지는 구조이다. 《종묘제례악》의 경우는 〈보태평〉 11곡과 〈정대업〉 11곡이 모여 구성된 악곡으로, 모음곡형식이라고 볼 수 있으나, 《영산회상》이나 산조, 가곡과 같이 속도의 변화가 나타나지는 않는다.

모음곡형식은 작은 규모의 여러 악곡이 모여 하나의 큰 악곡을 이루는 것을 의미한다. 전통음악 중 풍류방의 대표적인 기악곡인 《영산회상》을 비롯하여 전문예술인의 기악곡인 산조에서 찾아볼 수 있다. 이들은 느린 속도로 시작하여 점차 속도가 빨라지면서 끝을 맺는다. 기악곡 이외 풍류방의 대표 성악곡인 가곡에서도 모음곡형식을 찾아볼 수 있다. 모음곡형식은 느린 곡을 먼저 연주하고 빠른 곡을 뒤에 붙이고 있어 전통음악의 긴-자진형식이나 엮음 등과 같이 전통음악에서 나타나는 보편적인 구조를 지닌 점이 특징이다.

김영운, 『국악개론』, 음악세계, 2015. 임혜정, 「국악에 대한 형식론의 효용성」, 『한국음악연구』 75, 한국국악학회, 2024. 한영숙, 「국악의 형식에 대한 논의」, 『국악교육연구』 3, 한국국악교육연구학회, 2009.

이윤정(李侖貞)

• 모음곡
• 대곡
• 영산회상
• 산조
• 종묘제례악