조선 전기 『악학궤범』(1493)이 출판되기 이전부터 거문고와 해금의 기본 연주법으로 사용되었다.

거문고의 경안법은 『악학궤범』(1493) 편찬 당시에 왼손의 넷째, 셋째, 첫째 손가락을 사용하여 유현과 대현을 괘에 닿도록 가볍게 눌러 짚었다. 『금합자보』(1572) 당시에도 경안법이 주 연주법으로 사용되었고, 『양금신보』(1610) 이후에는 줄을 밀어 짚는 역안법(力按法)의 부수적인 연주법으로 제한적으로만 사용되었다. 경안법은 줄을 밀지 않고 가볍게 누르기만 하므로 괘를 짚는 손가락의 이동이 자유로운 편이었다. 현재는 본래 연주하는 음보다 하나 위에 있는 괘를 가볍게 짚는 예외적인 연주법으로 사용된다. 거문고의 태주(㑀: F3) 음은 대현 2괘에서 연주하는 것이 기본인데, 《유초신지곡》 〈상령산>의 대현 3괘법에서 왼손의 셋째 손가락으로 대현 3괘를 가볍게 누르기만 하여 태주(㑀: F3) 음을 내는 연주법에 남아있다. 해금의 경안법은 『악학궤범』 편찬 당시에 왼손의 둘째, 셋째, 넷째, 다섯째 손가락을 사용하여 유현과 중현에 가볍게 대는 연주법이었다. 해금의 산형에는 태주(太: F4)를 셋째 손가락으로 짚고, 중려(仲: A♭4)를 넷째 손가락으로 짚을 때 손가락 간의 간격이 넓게 제시되었던 점에서 경안법으로 연주하였음을 알 수 있다. 조선 후기를 지나며 해금의 경안법은 역안법으로 대체되었고, 현재는 사용되지 않는다.

『악학궤범(樂學軌範)』
『금합자보(琴合字譜)』
『양금신보(梁琴新譜)』