국악사전 : 표제어

갑탄 甲彈

개념·술어

다른 이름

곱노리
정의

원래의 선율보다 높은 음으로 올려 연주하는 변주 방식
요약

‘갑탄’은 『악학습령』과 『어은보』에서 거문고의 4괘에서 7괘로 올려 잡고 가락을 이조하는 방식을 의미하는 용어로 사용되었다. 이러한 이조는 <악학궤범>의 낙시조와 우조의 관계에서도 발견되는 것으로, 풍류 뿐 아니라 판소리와 산조 등 국악 전반에 폭 넓게 사용된다.
유래

18세기 거문고 악보인 『어은보』(1779)의 〈영산회상갑탄〉에서 ‘갑탄’이라는 용어가 나온다. 〈영산회상갑탄〉은 거문고 4괘법으로 연주하는 <영산회상>에 이어 이를 7괘로 올려 연주하여 변주한 곡이다. 『어은보』와 거의 동시대의 가집인 『악학습령(樂學拾零)』, 일명 『병와가곡집』에서는 〈영산회상〉에 이어 〈영산갑탄(靈山甲彈)〉이 나오는데, “속칭(俗稱) 영산(靈山)곱노리”라는 설명이 있어서 갑탄이 곱노리임을 알 수 있다.
내용

〈영산회상〉 모음곡의 형성 과정에서 『어은보』에 이르러 최초로 〈영산회상〉의 원곡에서 변주된 제2곡이 출현하는데, 그 곡의 이름이 〈영산회상갑탄〉이다. 〈영산회상〉은 거문고 4괘법으로 연주하는데 반복하여 연주하다가 7괘법으로 완전4도 올려서 연주하며 변주하였기 때문에 〈영산회상갑탄〉이라고 한 것이다. 『악학습령』에서는 해당 곡을 〈영산회상〉과 〈영산갑탄〉이라고 하였다. 이 두 곡은 현행의 〈상령산〉과 〈중령산〉에 해당한다. 이처럼 갑탄은 원래의 선율보다 높은 음역으로 올려 변주하는 연주 방식을 뜻하는 용어이다. 완전4도 관계를 이용한 이러한 이조는 『악학궤범』의 낙시조와 우조의 관계에서도 발견되며, 풍류 뿐 아니라 판소리와 산조와 같은 민속악에서도 이러한 이조가 음악을 이끌어 가는 중요한 요소로 작용하고 있다. 갑탄과 같이 전통적인 변주 방식을 지칭하는 용어로는 현행 〈여민락〉 등 곡에서 피리가 옥타브, 완전 5도 등 위로 올려 변주하는 ‘쇠는 가락’을 들 수 있다.

< 『악학습령』 권두(卷頭)의 “〈영산갑탄(靈山甲彈)〉 속칭 영산(靈山)곱노리”(호연정 내 병와유고각(甁窩遺稿閣) 소장). ©국립국악원 『한국음악학학술총서』 제9집 >

< 『어은보』의 〈영산회상갑탄〉. ©한국국학진흥원 >
의의 및 가치

갑탄은 국악 전반에서 폭넓게 나타나는 완전4도 등 선율을 올려 연주하는 전통적 변주 방식을 말한다. 우리 음악의 선율 및 형식적 특징을 설명하는 전통 용어의 하나로서 가치가 있다.
고문헌

『어은보』
『악학습령』
참고문헌

국립국악원, 『한국음악학자료총서 제17집 : 역양아운, 희유, 금보(단), 고대금보A, 고대금보B, 하바드대금보, 어은보』, 국립국악원, 1985.
이형상ㆍ이학의 편저, 이상규ㆍ이정옥 주해, 『한국음악학학술총서 제9집 : 악학습령』, 국립국악원, 2013.
임병옥, 「『한금신보』 영산회상환입과 『어은보』 영산회상갑탄의 관계에 대한 연구」, 『국악원논문집』 25, 2012.
홍선례, 「어은보의 영산회상 갑탄」, 『한국음악연구』 10, 1980.
우리역사넷, (http://contents.history.go.kr/front/km/view.do?levelId=km_025_0030_0010)
집필자

서인화(徐仁華)
검색태그